このページは 2006/ 12/ 12 03時36分18秒にクロールしたキャッシュ情報です。
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[ 32] 引用元 大漁、異漁。 - 顔を持つなら 声を売ろ
URL： http://d.hatena.ne.jp/hiyakkoikiton/20060424
今年いっぱいはライアン・フィリップで。
■[マンガ][小説]〈ぼくは漫画という創造力をタイムマシーン代わりに駆使すればいいと思い直したのだ。〉 23:09
江川達也『“全身漫画”家』*1、幸運な部分もあるけど、努力家。恵まれた出会いも最大限自分のものにできている。良書*2。消費者を、喜ばせるんでも怒らせるんでも、血のめぐりをよくする、かっかさせる、刺激を与えてくれるモノがいいものなんだと思うから、熱い新書（のタレント本）は好き。料理人とか、いろいろ、腐るほど出てるけど、たいていは出版社とライターがヨイショ（というか及び腰）、がっかりするけど。この本は江川達也にアテられてる。江川達也はジャンプ、スピリッツ、連載を自分から打診してる。本宮ひろ志のプッシュもあったが。まあそりゃ師匠が弟子に義理を感じるのは当たり前でね。初連載作品では「自分以外の人間は全部バカ」と思いながら着地をする。自殺についての箴言（しんげん）みたいなものだけど、他人を馬鹿だと思うのは「愚か」だけど、他人を馬鹿だと思ったことがないのは「もっと愚か」なんじゃあないか、江川達也は他人様をバカだと思って、そういぅ不信感はたぶん今も続いてるんだろぅけども、他人をバカだと思うことを乗り越えて、乗り越えて、新作、というのに取り掛かっているはずで。啓蒙に熱心なかただし、問題発言で耳目を集めるのは得意だし、ただ不遜な人ではなかろ。恥ずかしながら『まじかる☆タルるートくん』の読者であったトキ、女子のハダカばっかり出てくるのでいやんなって以来江川達也は読んでなくて、初連載の『BE FREE!』も知らない。でも概略とかちょっと転載されてるのとかで江川達也の仕事見ると、すごい、設定や展開が並ではない。江川が世代的に浴びざるを得なかった永井豪『デビルマン』やタルコフスキーの映画『惑星ソラリス』、師・本宮ひろ志を解析する際に名の挙がる今東光『悪名』、柴田錬三郎『眠狂四郎無頼控 (1)（以下続刊）』など、ある種のオカルトをわがものとしているわけで。柴錬も書いているが出版社勤務の東大卒へのシニカルな目線もいい*3。といってそこで痛罵して終わらず、当時教育学部の学生だった岩田夏弥らと�猜拔�は楽しいもののはず、東大を好奇心いっぱいに楽しもう�瓩罰萋阿鬚呂犬瓩襦�
モーニングで初連載時に編集長から中学教師の経験をマンガにしろと言われ、〈のっけからプロフィールとセットの作品で売るというのではあまりにもキワモノすぎないか。〉との認識、立派。普通、唯一の武器で世に出るとなれば「わーい！」て馬鹿喜びするからね。
おそろしく読みやすい本宮ひろ志『天然まんが家』*4、さらりと出世ばなしとして読む本。江川達也の新書本のほうが創作の秘術には触れている。まっすぐな男性や、編集者的な男性には『天然まんが家』がおもしろいということになると思う。
失恋や結婚や挫折のエピソードに泣いたす。かなりすうっと読ませる。落語のように展開もはやい。はやさの弊害で、（人生を語ろうとすると、）話がやたら前後することになるわけだけど。半生が語られても、本宮マンガそのまんまの、ダイナミズム*5。話半分くらいで聞いたほうがいいょ。プロデュース能力抜群の本宮ひろ志が「本宮ひろ志」のイメージどおりの書籍を出してくる、そこはすごい。半信半疑で読むから若き日の本宮ひろ志の傍白が当時のままであるのか怪しんじゃうんだけども、「相手の言ってることを認めれば、自分は倍になるのにな」とか「右へ行ったら右、左へ行ったら左で、力一杯やるしかねぇんだけどな。分岐点を振り返って、自分の失敗を憎んでいたら、やっぱり負け犬だぞ」て認識は美しく、これでこそジャンプシステムを否定しないジャンプ作家だろう。ジャンプより週刊マンガ誌で十年先行していたマガジンの編集長に言われたという〈作品における最終回の重要性と責任感〉のくだり、これが意外とこの本のなかで響く。自省的で直接批判はしない本宮ひろ志の作劇技術やプロデュース力、自身の人生、また幾人も登場する集英社の編集者たちのありよう、さまざまに対しての示唆となっているような。
貧乏たらしいので、毎日奥さまに出してるメールの今日のぶんを貼っておく。
江川達也は本宮ひろ志んとこで五ヶ月アシスタントしてる。
て思想を（たった五ヶ月でだよ）吸収してる。
〈本宮先生はきちんと与えられた仕事さえこなしていればえびす顔の、ついていて楽な方だった。〉とさ。
さらに高等な方程式を編み出しもしたんだろぅ、
単に画力ではなくやっぱり
アシスタントだった藤島康介、藤沢とおる、山田玲司への簡単な言及、
アンチではない、言えば庶子（…妻以外の子）だと前置いたうえで
〈手塚作品に流れる哲学は、いわゆる心情左翼のそれのように、借り物感が強い。〉と手塚評、
『ドラえもん』のテレビアニメについては
〈非常にマテリアルな機械文明礼賛的な作品に堕していたと思う。〉と、言うことがおもしろい。
学生時代は人形劇のサークルで、モデリングを経験してるとか
感動屋さんっぽいとかで
*1：光文社新書．２００２年４月刊．鈴木隆祐による企画，インタビュー．冒頭，鈴木によって「ぼくはたしかに『全身漫画家』ではあるが，『全身』が『漫画家』ではない」とカッコで�狒歓般＿茘瓩箸いΤ腓衒�をすることを提案．「こうすれば『全身小説家』のもじりにも終わらないし」と．このあたりの�牋�用�瓩悗猟餽慨兇倭郎邁箸世覆，抜郷粥ス�告の見出しでも何でも，編集者の場合だと�牋�用�瓩鷲�要悪としてあるのじゃなかろぅか．
*2：誤字は多いが．新書に誤字はつきもので，それ自体をどうとは思わないけれど，一文字ずれて傍点を打ったりしてて，そのように打たれたままの「間違った言葉」を若い読者が覚え込まなければいいがと杞憂（イラヌシンパイ）．新書は年寄りのものだからいいのか，とも思うけども，新書のヘンな煽りを学生くらいの層が真面目に受けて購入したりしてるらしい傾向は，ありゃ大丈夫なのか？
*3：男はどっかで「東大卒なんて偉くもないよ」と言えるようになるけど……ね．
*4：単行本は２００１年１０月．�狒歓半�説家�瓩箸いΔ舛腓辰箸靴仁�行語を『“全身漫画”家』よりもはやくこなれた言い換えをしている集英社は見事．
*5：「マンガの王道は、中央に流れる巨大な川のようなストーリーだ。その川を、ぶつ切りにして見せる引きだよ。来週どうなるかって、買いたいと思わせる強烈な引きだ」本宮ひろ志『天然まんが家』．
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